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红花綻放 美丽依旧
作者：钢琴师 来自：苏州 发文时间：2005年2月 亚亚，我已第一时间买了正版《红花》，每天都用心去聆听，感觉太好了，我非常喜欢这张新碟，永远支持你。 以下是我听了10首歌曲后的一点感想，写出来，不当之处，望谅! (按大陆引进版CD曲目序) 1、《红花》 深邃空旷的前奏，把我带入了传说中黄羊出没、荒芜的祁连山下，“黄羊川、温世仁、千郎万才计划、古尔浪瓦”，一个个熟悉的字眼。 歌曲的开始部分，亚亚用透明纯净的声线，演绎着人生善的灵魂，象慈母唱的摇篮曲；转承部分又多了藏族民歌韵味，特别是“阿姐”唱成“阿家”。间奏中金色的小提琴更是拉出了人世间和煦恬静的天籁之音，与亚亚歌声浑然天成。 亚亚的演唱可圈可点，音色如纯银般柔软细腻，温暖蚀骨，处处流露出对弱势群体的人文关怀气息。 我特别钟情此歌的另一原由是，《红花》一歌承载了新碟的全部特征和意义：心情和公益大过音乐本身；幸福内敛的轻吟浅唱；慢板抒情的专辑曲风；编曲的新异独特。 作曲王黎光，是北京音乐家协会副主席，刚创作了《天下无贼》的电影原声乐。词则由亚亚亲自创作。 《红花》，荡涤我的心灵，守候一份完美，新碟中我的挚爱!  2、《你看你看月亮的脸》（05版） 引子的四句轻声呼唤“你看，你看……”，让我唏嘘之余，思绪也回溯到上个世纪的90年代。 记得很清楚，当年就是这首歌让我认识了你，人生如烟，14年过去了，重新编曲演唱，改变的是心情，不变的是月亮，是啊，人生又有几个14年。 由于是重唱，不自觉地会与91版相比，这次编曲电子味浓了些，有时代气息，不断出现的衬词“答啦答啦啦”，表现了你幸福轻松的心态。 让我感到惊奇的是，你在此歌中的声音并无褪色，只是多了点岁月的痕迹，柔柔地一路唱来，虽少了91版的纤细清亮，却反而觉得更有味。  3、《静静的生命慢慢的河》 作为新碟的第一波主打，早在去年12月就先听为快了。当时是第一次听到新碟中的歌，也许等待了4年之久，期望值太高了，听完竟有一丝失望。之后又听了多遍，感觉才稍稍好起来。但心里终究在想，这已无法和亚亚以前的作品相比了。 整首歌，不快不慢的速度，不急不缓的节奏，就象是飘着青草味的午后阳光，照在身上暖暖的。平稳得没有高潮的旋律、简约的配器、不断穿插的稚嫩童声，诠释好了作品的意境，前奏、尾声中纷飞的琴声和潺潺溪水声，让我心有所动。 亚亚的声音是她目前心情的真实写照：宁静、幸福。 这首歌由姚谦作词，李伟菘作曲，都是大牌。姚谦，维京公司老板，兼词作家、制作人。Elva、小美、林忆莲都出自他手下。伟菘、思菘兄弟：新加坡音乐人，创办的新国音乐学院培养出了孙燕姿、黄义达。 歌，是语言的花朵，姚谦的词很好地传承了亚亚歌词象小诗的一贯风格。在恬淡的旋律中，词鲜活地存在着。 《静静的生命，慢慢的河》，一首耐听慢热之作。  4、、《听说远方有片海洋》 新碟中唯一一首轻松的快歌。 大量、连续的附点节奏和旋律性不强是这首歌的特点，(什么是附点？你唱一下儿歌《如果感到幸福你就拍拍手》就知道了)，这首歌的和声做得不错。 亚亚轻松、有点漫不经心地唱来，让我感受于她起伏的歌声背后那颗驿动的流浪心。在飘忽、把握不定的旋律中，似乎也有着一丝旅人的冥冥愁绪。 因为这首歌，让亚亚想起了曾经深爱的三毛，想起她自己如何痴心妄想地追逐三毛的流浪脚步。 对这首歌，有朋友说是《红花》的败笔，也有说是亚亚风格的大突破，都有些过。 作词厉曼婷，95年为亚亚写过《泪海》。作曲Minski，了解不多，只听过他作曲的《我的错》(B.A.D) 5、、《琥珀》 亚亚在这首歌中，从主歌的低回悠扬到副歌的高音部分，她那富有张力的声线表现得淋漓尽致，听后令我回肠荡气。 欣赏此歌，一定要结合刘烨与袁泉的音乐剧《琥珀》剧情，要用内心去聆听，要伴着爱的记忆去听，因为它是唱给有故事的人听的。 Terence Teo的编曲很好地营造了歌曲氛围，他也是《红花》的编曲，真正的幕后英雄! 你听：前奏中清澈见底的吉他，手风琴在一边和着，还有那哀怨的提琴声，多么的幽昧深远。还有间奏中极不和谐的那段音响，那是死亡的音乐，然后是重生后爱的永恒，如琥珀般坚固的温柔，晶莹透彻。 编曲配器属作曲学科之一，说白了就是指伴奏的编配，是对各类乐器的选择、配合、音色对比、乐曲的音响统一，直接影响着听者。 好的编曲能使一首歌的意境升华。 作曲林一峰，香港歌手兼创作人，作品有孙燕姿的《遇见》等。作词：怎么又是老姚! 附音乐剧《琥珀》图：左起1姚谦，2刘烨，3袁泉，4导演孟京辉  6、、《孤独时候你想谁呢》 姚谦与小柯的合作，终于继萧亚轩《最熟悉的陌生人》后，再度擦出这朵孤独的火花。 小柯的音乐是旋律动听的保障。“美好的事，我们都弄丢了”，姚谦那诗意的词，更是锦上添花。 此歌延续了亚亚最擅长的抒情慢板曲风，在她稍显顿挫的咬字吐字风格之外，可以清晰地听到Terry Any的长笛穿梭其中，与亚亚的歌声此起彼伏，产生了极佳的共鸣。 间奏中长笛的华彩乐段，竟长达半分钟，有着班得瑞新世纪音乐的影子，让我的心随之跌宕，除了心醉还是心醉。 与《红花》一起，成为新碟中2首我的最爱。 每次听完，我只想回答亚亚说，孤独的时候我谁也不想，就想再听一遍。听着听着，就发现我又醉了…… 附：《孤独时候你想谁呢》(琴师作品)  7、、《冬季到台北来看雨》（05版） 惊天动地的一首(雷雨声)；音乐形式改变最大的一首；对“流行乐王者”(JAZZ)的新诠释。 缓慢自由的节拍，即兴随意的演唱，构成了这首歌独特的爵士音乐风情。 亚亚柔情无限的嗓音里，雨声、钢琴声浅浅地做着背景，间奏开始后，就不时穿过奇怪的口琴声(与《木棉道》中温暖的口琴声不同)，让我的思绪在慵懒自由的音乐国度里辗转，仿佛与咖啡的香气一起缓慢漂游，有了瞬间的迷失；一会儿我又好象穿行在雨天昏暗的长巷里，欲言又止…… 听后的感觉就是：怀旧、优雅、异国色彩。 听亚亚的歌，听的是心情，伴着自己的回忆，音乐形式是可以忽略的。但知道一点，总是好的。 (附爵士乐：诞生于19世纪末的美国，丰富的切分和即兴的表演是这种音乐的两大特点，伴奏乐器以钢琴、萨克斯管、贝司、鼓为常见。爵士乐是心灵的感应、耳膜的净化、灵魂与躯体的碰撞，它的激情、柔和、含蓄，是完美的，又是抽象的。) 但我对爵士乐还是不大了解，在瞬间的迷失中我才发现： 原来亚亚的歌还可以这样唱! 8、、《凤凰木》 八音盒的前奏，加上串串风铃声，很是清新动人，恬淡有味，《宁夏》的编曲风格。 作为亚亚又一首童年题材的歌曲，它少了《放在心里面》风笛的苍凉，没有《往事》的伤感怀旧，倒是多了一份《两小无猜》中的纯真与暖意。 亚亚那略带稚气甚至有点玩耍的唱腔，显得单纯干净而惬意。单纯是一种力度，干净就是内心的宁静。亚亚在用温暖的声音诉说着自己诚恳的爱情观， 作词杨立德，又名安德烈，曾为亚亚创作过《你看你看月亮的脸》、《无声的雨》、《谁的眼泪在飞》3首经典，且皆与陈小霞合作。12年后再度操刀，与“爱的钢琴手”伍思凯共同谱写这首广受亚迷喜爱的《凤凰木》。 在这首作品中，我可以享受到童谣般的梦幻旋律，新碟中的一首清新之作。  9、、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》（05版） 这首重唱的歌，光听前奏与间奏，你绝对听不出是《羞答答的玫瑰静悄悄地开》。 行云流水般的钢琴引领出恢弘大气的弦乐伴奏，让我激情澎湃之余，似乎觉得与歌曲的整体风格不符。 这样大气的前奏，也只在《春雪》前奏中听过。 除了前奏与间奏，此歌的风格和声音与93版并无太大的改变。熟练的演唱技巧展现出亚亚诠释这类情歌的天份。 多次的公益演出，亚亚都选了此歌，可见她对这首歌的喜爱，也许这歌唱出了亚亚新婚燕尔的甜蜜和素日的淡泊吧。 亚亚的文案也给我留下了较深的印象：“唱这首歌，我总感觉到害羞，就象是赤身裸体站在众人面前，你看见了，在爱情面前，这是我的失态表现。”  10、、《找一个人》 选自2000年友狗公司出版台语专辑《爱到史艳文》，原曲收录。 我一直很奇怪，维京公司为什么在新碟中精选这首歌，要说亚亚的经典歌曲太多了，比如同一专辑的《若我》。 直到我看了亚亚为这首歌写的文案后，才明白了。 “这是我生命中很特别的一首歌，因为它带我找到了我的另一半，我的生命从此完整，所以请允许我自私地写上这首歌，我只送给我的他。” 原来这首歌是亚亚送给爱人张志鹏的，好感人啊! 姚若龙的词与音乐奇才潘协庆的曲，让这首歌的副歌部分也具有相当可听性。
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